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      這樣是琉璃配飾，干凈的形狀，干凈的素銀，出彩的是琉璃，然而我們不難發現連這琉璃都是淺淡的，仿佛隨時都會落下的水滴，色澤繽紛亮麗，但也在光線的微微渲染下呈現出圈圈光暈，似乎是包裹在薄物里的明艷，透露著羞怯和的美好，不難想象設計師和購買者在這時候的心靈相通，這種我的設計你能懂的心情大概是每個設計師都一直渴望擁有的，希望你也能有一顆純凈的心，承載萬物，晶瑩剔透。琉璃佛像


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      到明代起，本土的低溫玻璃開始被稱之為“料器”。在古代中國，玻璃制品并沒有實用性，因此不以質地堅實為標準，而是更多的考慮工藝價值，所要求的是視覺感官與藝術性，即使到了清代，仍舊是以燒制低溫玻璃為主。之所以始稱料器，是與工藝流程相關，前文中提起過，琉璃采用的是二次燒造工藝，而玻璃是一次成形。琉璃佛像

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      乾隆年間又從琉璃廠搬到琉璃渠村扎下了根。這種土和這種泥的關鍵是看那種火，這火候就是技術活兒，火大了燒焦流釉，火小了半生不熟，所以要不溫不火分幾次燒才能圓滿無缺。這種土，這種泥，再畫上五彩的釉，這種彩釉就是玩這種活兒的秘籍，如傳皇位一樣傳男不傳女，有時候也傳給了侄子。這種的上釉配方，再用這種嫻熟的火候燒出來的就是這種神奇的五彩琉璃。琉璃佛像