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      隋代琉璃器的器形雖小，但工藝卻發(fā)生質(zhì)的變化，前面說(shuō)過(guò)我國(guó)古法琉璃實(shí)質(zhì)是鉛鋇玻璃，在何稠的主導(dǎo)下，成分已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楦咩U玻璃了。高鉛玻璃料性大，便于加工薄壁的琉璃器，也更適用于吹制技術(shù)，這為唐代乃至后世的玻璃制造奠定了基礎(chǔ)。從這個(gè)意義上說(shuō)，何稠應(yīng)是“中國(guó)玻璃”。琉璃圖片


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    唐代，琉璃繼續(xù)延續(xù)了隋代的外國(guó)進(jìn)口玻璃、古法琉璃、自產(chǎn)琉璃并存模式。盡管?chē)?guó)產(chǎn)琉璃技術(shù)水平不斷提高，即使到了晚唐，國(guó)產(chǎn)琉璃器還是無(wú)法與西方玻璃器爭(zhēng)勝，現(xiàn)存出土的大多唐代精美琉璃器，也還都是西方舶來(lái)品。但數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)隋朝。琉璃圖片

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      這尊佛像攝于河北邯鄲的鄴城博物館，這座博物館收藏的佛像大約是北齊、北周的。對(duì)比這兩尊佛像，可以發(fā)現(xiàn)衣裙的皺褶部分非常接近。鄴城博物館這樣的佛像在中國(guó)相當(dāng)常見(jiàn)。造像時(shí)對(duì)佛像的裙擺、衣褶等表現(xiàn)細(xì)膩，被稱(chēng)為“懸裳坐”。兩相對(duì)比，可以看出日本飛鳥(niǎo)時(shí)代造像受到了我國(guó)南北朝晚期的影響，這樣的風(fēng)格早是通過(guò)朝鮮半島傳過(guò)去的。 琉璃圖片