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      但隨著玻璃技術(shù)的發(fā)達(dá)，古羅馬人逐漸膨脹了。由于羅馬有成熟的金銀冶煉技術(shù)，而鉛又是制銀的副產(chǎn)品，所以他們后期不再使用埃及的堿性釉料，而是自作聰明換成氧化鉛釉料。于是一件詭異的事發(fā)生了：公元1世紀(jì)的漢朝和羅馬帝國(guó)，同時(shí)各自出現(xiàn)了鉛釉陶！琉璃裝飾


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     春節(jié)假期，我時(shí)在北京，清華大學(xué)藝術(shù)博物館與日本平山郁夫絲綢之路美術(shù)館合作舉辦了《古代東西文明交流中的玻璃藝術(shù)》特展。我不可能放過這個(gè)機(jī)會(huì)，攜家?guī)Э谌デ迦A大學(xué)藝術(shù)博物館參觀了一天。展覽計(jì)325件套古玻璃，的確“異彩紛呈”。這個(gè)“異”不止于多樣化和“奇異”，而是“異域”“珍異”和“神異”。琉璃裝飾

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       刷新我認(rèn)知的還是玻璃的來源，除了在燒制陶瓷時(shí)無意獲得，還出現(xiàn)在了冶煉青銅的爐渣！這個(gè)假設(shè)又是那么不容懷疑——整個(gè)玻璃產(chǎn)生的年代，與人類歷的青銅時(shí)代更顯吻合。我接受這個(gè)判斷不是那么情愿，，我不能懷疑博山作為中國(guó)古代玻璃發(fā)祥地之一這個(gè)存在，如山有玻璃，又必須有青銅，又得需要多少證據(jù)支撐！琉璃裝飾